{"id":2,"date":"2021-05-30T12:12:19","date_gmt":"2021-05-30T10:12:19","guid":{"rendered":"http:\/\/motion-drawing.com\/de\/?page_id=2"},"modified":"2025-05-18T15:11:15","modified_gmt":"2025-05-18T13:11:15","slug":"start","status":"publish","type":"page","link":"http:\/\/motion-drawing.com\/de\/","title":{"rendered":"Start"},"content":{"rendered":"

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motion-drawing<\/h1>\n

Ein k\u00fcnstlerisches Forschungsprojekt \u00fcber den Schaffensprozess im gezeichneten Autorenfilm<\/h2>\n

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Das Zeichnen als k\u00fcnstlerische Ausdrucksform ist denkbar simpel: Zeichenimpuls, Zeichenbewegung und -spur sind eng aufeinander bezogen. Der Zeichnende \u00fcbertr\u00e4gt seine Bewegungen direkt auf den Zeichengrund, und in den Lineamenten manifestiert sich die Dynamik dieses Prozesses. Dem scheint die animierte, bewegte Zeichnung als spontane Ausdrucksform in vielerlei Hinsicht entgegenzustehen. F\u00fcr die Erzeugung der Illusion eines kontinuierlichen Bewegungsflusses ist \u2013 abgesehen von den filmtechnologischen Voraussetzungen \u2013 ein systematisches, \u00fcberlegtes Vorgehen die Regel. Die Linienf\u00fchrung erfolgt kontrolliert und bezogen auf ihre Erscheinung im raum-zeitlichen Kontinuum.<\/p>\n

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Seit der Erfindung des Zeichentrickfilms haben sich Konventionen der Darstellung im Zeichentrick etabliert, die den arbeitsteiligen Produktionsprozess eines Zeichentrickfilms strukturieren und unsere Seherfahrungen und damit unsere Erwartungen an die Form- und Bewegungsgestaltung eines animierten Bewegt-Bildes ma\u00dfgeblich pr\u00e4gen. Jenseits der kommerziellen Filmproduktion findet sich jedoch eine Vielzahl k\u00fcnstlerischer Ans\u00e4tze, die der Logik des jeweiligen Zeichenprozesses folgend individuelle Strategien des Film-Zeichnens entwickeln.[\/vc_column_text][vc_empty_space height=“40px“][\/vc_column][\/vc_row]<\/p>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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